Архив событий

180 лет со дня рождения М.П. Мусоргского

Модест Петрович Мусоргский — великий русский композитор, ярчайший представитель "Могучей кучки", родился в селе Карево Торопецкого уезда Псковской губернии (ныне территория Тверской области).

Родители, состоятельные землевладельцы, происходили от прославленных смоленских князей, приходившихся потомками великой династии Рюриков. Петр Алексеевич Мусоргский был сыном гвардейского офицера, владельца обширной усадьбы в Торопецком уезде. Унаследовав имение, он покинул службу в петербургском сенате и женился на Юлии Ивановне Чириковой, дочери отставного военного из соседнего села Наумово.

Поскольку родители не имели недостатка в средствах, детство Модеста прошло в атмосфере постоянного праздника. Окруженный заботами няни, мальчик с раннего возраста почувствовал вкус к русским песням и сказкам и проникся духом народных традиций и обычаев, а мать привила сыну вкус к классической музыке и стала учить его азам игры на пианино. В 7 лет будущий композитор без труда подбирал по слуху сложные фортепианные пьесы и дополнял их собственными импровизациями.

В 10-летнем возрасте Мусоргского отправили в немецкое учебное заведение, расположенное в Санкт-Петербурге, где мальчик продолжил занятия музыкой под присмотром пианиста и педагога Антона Августовича Герке и в 1852 году представил первую самостоятельно сочиненную пьесу для фортепиано. Родители радовались творческим успехам сына, но творческую карьеру всерьез не рассматривали. Потомки военных чтили семейные традиции и вскоре устроили Модеста в школу гвардейских офицеров, где царили строгость и дисциплина.

Юноша принял жесткий режим заведения, но заниматься музыкой не перестал. Благодаря врожденному таланту и приобретенному мастерству Мусоргский стал душой компании и регулярно выступал на вечеринках и праздниках, устраиваемых в школе. Тогда же Модест начал свой путь к алкоголизму, который был неотъемлемой частью разгульной студенческой жизни того времени.

В 1856 году будущий композитор окончил гвардейскую школу и получил назначение в санкт-петербургский Преображенский полк. Поселившись в столице, познакомился с военной и творческой российской элитой.

Вскоре молодой офицер стал постоянным участником вечеринок в доме композитора Александра Даргомыжского и подружился с прославленными русскими деятелями культуры в лице Владимира Стасова, Александра Бородина, Цезаря Кюи и Милия Балакирева. Последний взялся за «воспитание» и музыкальное образование Мусоргского, который решил оставить военную службу ради полноценной музыкальной карьеры.

Творческая биография Мусоргского началась с инструментальных переложений симфонических произведений для оттачивания навыков сочинения и аранжировки музыкальных партий. В процессе работы начинающий композитор понял, что малые жанры не соответствуют размаху его души и широте фантазии, поэтому, написав сонату для фортепиано, 2 оркестровых скерцо и пьесу под названием «Марш Шамиля», Модест Петрович задумался об опере.

В течение 3 лет Мусоргский сочинял произведение по мотивам трагедии Софокла «Царь Эдип», затем переключился на сюжет флоберовского «Саламбо», а через некоторое время занялся адаптацией «Ночи накануне Ивана Купала» Николая Гоголя. Написав некоторое количество фрагментов, автор потерял интерес к проектам и не окончил ни один из них.

В начале 1860-х годов Модест Петрович начал эксперименты с музыкальными жанрами и написал ряд песен на стихи великих поэтов, среди которых наибольшую известность приобрели «Песнь старца», «Царь Саул» и «Калистрат». Эти произведения положили начало народной традиции в творчестве композитора и отличались острой социальной тематикой и необыкновенным музыкальны драматизмом.

Далее последовала серия жанровых романсов «Светик-Савишна», «Песнь Яремы», «Семинарист» и других, приобретших невероятную популярность у современников и вызвавших неоднозначные отклики слушателей. А в 1867 году свет увидела симфоническое произведение «Иванова ночь на Лысой горе», изначально задуманное как хоровое.

Сотрудничая с коллегами-композиторами, объединившимися в кружок «Могучая кучка», Мусоргский впитывал национальные традиционные идеи и новые веяния, возникшие в связи с изменившейся политической обстановкой. Следствием этого стало неотвратимое желание передать полную картину драматических событий, происходивших на Руси в прошлом и имевших место в настоящем.

Музыканты стремились приблизить творчество к действительности и искали нетрадиционные формы. Одним из результатов этих поисков стало шуточное произведение Мусоргского «Женитьба», которое автор назвал «разговорной оперой», ставшей тренировкой великого русского таланта перед созданием всемирно известного монументального шедевра под названием «Борис Годунов».

Работа над пушкинским сюжетом началась в 1868 году и шла настолько быстро, что в течение следующего года композитор создал клавир и завершил основную партитуру. Интересен тот факт, что Модест Петрович подолгу вынашивал замыслы будущих произведений и, сочиняя музыку, почти не пользовался черновиками.

Представляем новое издание ко Дню театра

2019 год Год театра в России. Сегодня, в День театра, мы сердечно поздравляем мастеров и ценителей сценического искусства и представляем первую книгу в составе будущей коллекции, посвященной театральному краеведению.

Константин Генрихович Лаврецкий (настоящая фамилия – Вержбицкий) – заслуженный артист СССР, актёр Калининского театра драмы, создатель и педагог первого Театрального училища при областном театре по выпуску профессиональных артистов.

Родился в Одессе в 1883 году в семье бедных интеллигентов: все родные будущего актёра были завсегдатаями выставок музеев и картинных галерей, много читали и любили музыку, а каждый премьерный спектакль в местном театре становился событием. Юный Костя с детства знал, что станет актером, и даже соорудил свой «театр» во дворе дома. Однако с 3-го класса ему приходилось подрабатывать, в 1903 году окончить училище и поступить на работу в юридическую часть. Страстно желая учиться, он становится слушателем лекций в Новороссийском университете, организовывает местный народный театр, выступает на концертах в качестве чтеца, где его замечает М.Ф. Багров и приглашает в Одесский городской театр. Так начались долгие поиски «своего театра» у артиста Константина Лаврецкого.

С 1922 года несколько лет К. Г. Лаврецкий работал в Бакинском драматическом театре, затем, в 1926 году – в Ленинградском театре комедии. После – два года в Тбилиси и в Челябинском театре. С 1936 года – в Калининском драматическом театре. Ряд запоминающихся ролей сыграл Константин Лаврецкий на наших подмостках, среди них – Прибытков («Последняя жертва» А. Островского, 1937), Брабанцио («Отелло» Шекспира, 1937), Иван Коломийцев («Последние» М. Горького, 1938), Городничий («Ревизор» Н. Гоголя), Окаемов («Машенька» А. Афиногенова), Де Граншан («Мачеха» О. Бальзака) и другие. Зрители любили его за мастерство, за беззаветную преданность театру, за остроту мысли и силу чувств.

Константин Лаврецкий ушёл из жизни в 1949 году, до конца дней будучи преданным «своему» Калининскому театру драмы.


Материалы по теме:
 

Виноградов, С. В. Константин Лаврецкий : (наброски портрета) / С.В. Виноградов, В.С. Гольцберг ; отв. ред. И.П. Лобанов ; Всероссийское театральное о-во, Калининский драматический театр. - Калинин : Издательство Калининского драматического театра и уполномоченного ВТО по Калининской области, 1938. - 26, [9] с. : ил.

Памяти архитектора Ивана Федоровича Львова

Львов Иван Фёдорович (1797 после 1864), архитектор. Родился (усл. 1 мая) 1797 года. Окончил школу при Экспедиции Кремлёвского строения в Москве в 1810 году. В 1824-1864 годах — Тверской губернский архитектор, член Тверской губернской строительной и дорожной комиссии.

 

 

Страницы

Подписка на Архив событий